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学生与学生作爱的视频

《科里奥兰纳斯》由莎士比亚的作品改编。原作发生在古罗马时代,大将军科里奥兰纳斯战功累累,却因为倔强的脾气被放逐。科里奥兰纳斯因此纠结过去的敌人进攻罗马帝国,最后他终于被自己的母亲说服,却因此献出自己的生命。电影版把背景搬到了现代的伊拉克战场,“伏地魔”也变身成大将军科里奥兰纳斯。 拉尔夫-费因斯把莎士比亚的著名悲剧选作自己首部导演长片的素材并不是偶然,十年前他在伦敦的Almeida剧场首次出演了科里奥兰纳斯,自那以后,“我对这部作品和它的人物着了魔,我一直有种强烈的直觉,觉得可以把它放到现代的背景,拍成一部电影。” 影片在巴格达取景,但台词则完全摘取自莎翁的原著,费因斯表示“在911事件前后,总是能在媒体上看到各种关于战争的画面,从车臣的兵变、雅典示威,到巴黎的暴乱,经济也陷入动荡,一切都像是发生在戏剧里的情节。”莎翁笔下的《科里奥兰纳斯》也是由一场经济危机作为引子展开。 费因斯很自信把莎翁悲剧搬到现代社会不是难事,“Deborah Warner(注:英国著名舞台剧导演)05年曾把他的《凯撒大帝》现代版搬上戏剧舞台,我在里面扮演了安东尼;96年,巴兹·鲁曼也拍了一部《罗密欧与朱丽叶:后现代激情版》,放在现代的环境里,但说的还是莎翁的原创台词。”影片以伊拉克战争作为背景,编剧约翰罗根表示“我们的第一任总统-乔治·华盛顿-是军人出身,后来的艾森豪威尔、布什等也是如此,原来军队与政治一直与美国文化息息相关,对我来说,这就是最值得探讨的主题。”至于莎翁作品的政治性,费因斯却认为:“他留给观众的是问题,而并非单一的答案,他的人物总是处于思想的困境,任凭观众去想象命运的去向、问题解决的方法。” 尽管《科里奥兰纳斯》才刚亮相,记者们也忍不住打听费因斯是否会再次把莎翁的作品搬上大银幕,他想了想才透露道:“我们之前谈过这方面的东西,虽然我不知道可能性有多大,但我想选《安东尼与克莉奥佩特拉》,不仅仅因为它是个伟大的爱情故事,也因为它的写法很电影化。我想如果莎士比亚生在今天,一定能在电影业如鱼得水。” 《科里奥兰纳斯》成本只有1千万美元,费因斯在发布会上也表示,“我不知道什么时候能再拍一部莎士比亚的电影,为电影拉投资太难了”,他也借机感谢三位制片人。影片在电影节期间被美国的韦恩斯坦影业买下了北美发行权。

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威廉·莎士比亚(1564—1616)是欧洲文艺复兴时期最有成就的诗人和剧作家之一。他生活的时代正值伊丽莎白女王一世及詹姆士一世的统治时期。莎士比亚出身于英国中部斯特拉福城一个富裕市民的家庭,少年时代曾在当地的文法学校读过书,学过修辞、逻辑及拉丁文等科目。22岁时离开自己的故乡,去到繁荣的首都伦敦谋生,寻找机会,广泛接触各阶层的生活,加深了对社会的认识。1590年左右,他进了剧团,开始了舞台与创作生活。如在第110首十四行诗中他写道:“我曾经走遍各地,作彩衣小丑在世人面前显眼,伤害自己的思想,廉价出售最贵重的东西。”莎士比亚在剧团时,既要参加演出,又要进行创作,有时还要参加巡回演出,如在第27首十四行诗中他说:“劳动使我疲倦了,我急忙上床,来好好安歇我旅途劳累的四肢;但是脑子里的旅行又旋即开场,劳力刚刚完毕,劳心却又开始。”莎士比亚的绝大部分戏剧都是通过对现成材料的改编与加工而完成的。在20多年中,他一共写了39部戏剧,两首长诗,154首十四行诗,以及另外一些杂诗。1613年才离开伦敦,回到久别的故乡。1616年4月23日逝世。莎士比亚于1608年写成了《科利奥兰纳斯》,死后7年在1623年才正式出版。这部剧本以罗马共和国时代的卡厄斯·马歇斯的生涯为基础。马歇斯是古罗马5世纪上半期的传奇英雄。罗马史家普鲁塔克在他的《名人传》中记述了他的事迹。莎士比亚就是根据普鲁塔克的资料创作出此剧的。在有些人名的处理上出现了一点差错。在莎士比亚剧本中,马歇斯的母亲是伏伦妮娅(Volumnia),妻子是维吉利娅(Virgilia),实际上他母亲是维图利娅(Veturia),而妻子才是伏伦妮娅。普鲁塔克的《名人传》是由托马斯·诺斯(Sir Thomas North,1535—1601)译成英语的,史料本身没有错,莎士比亚为什么更换名字,难以确定。这出悲剧的情节如下:马歇斯,后来因攻下科利奥里城立功而称为科利奥兰纳斯,是罗马共和国的民族英雄,但是:“他所做的轰轰烈烈的事情都只有一个目的;虽然心肠仁厚的人愿意承认那是为了祖国,其实他只是为了取悦他的母亲,同时使他自己可以对人骄傲;骄傲便是他的美德的顶点。”(I.I.37—42) 科利奥兰纳斯居功自傲,对于有意见的市民总是破口大骂,如:“发生什么事,你们这些违法乱纪的恶棍,你们尽提些恶毒肮脏的意见,使你们自己变成社会的疥癣?”(I.I.163—165)当时罗马的敌人是伏尔斯人,伏尔斯的领袖是奥菲狄乌斯,他们正举兵侵犯罗马。奥菲狄乌斯相当怕科利奥兰纳斯,而科利奥兰纳斯也十分尊敬奥菲狄乌斯。他说他非常羡慕奥菲狄乌斯的高贵品格,他们曾交过手,能够和这头狮子般的人交手,是可以值得自傲的事。罗马共和国派科利奥兰纳斯去迎战,他英勇无比,打败了对手,攻下了科利奥里城。可是科利奥兰纳斯这个人头脑简单,脾气暴躁,不肯低声下气,得罪了群众和群众的代言人护民官,结果从一个人民英雄变成了一个被放逐的敌人,他无路可走,便投奔伏尔斯人,为奥菲狄乌斯效劳。奥菲狄乌斯很乐意他投靠自己,便举兵进攻罗马。罗马人害怕,派人来说和,科都不理,直到他母亲前来求情,他才允和,这下又得罪了奥菲狄乌斯,便斥科利奥兰纳斯背叛,在乱军中将他杀死。科利奥兰纳斯是莎士比亚笔下的另一个悲剧人物,他和另外几个悲剧人物不同,但给人们留下的意义是同样深刻的。他的骄傲和导致他失败的刚愎自用的性格是他母亲一手培养起来的。如她对媳妇说:“倘若我的儿子是我的丈夫,我宁愿他出外去争取光荣,不愿他贪恋闺房中的儿女私情。……想到名誉对于这样一个人是多么重要,要是让他默默无闻地株守家园,岂不等于一幅悬挂在墙上的图画?”(I.Ⅲ.2—13)她所希望的儿子是有不朽军功的儿子,她宁愿儿子为国家战死沙场,而不希望他闲在家里虚度年华。母亲和儿子都有一颗高贵的心,希望为国家立下不朽功绩,宁可以躯体献给祖国。但这造成科利奥兰纳斯的骄傲自满,刚愎自用,心中没有别人,只知道自己。当国家把他驱逐出去时,他拒绝认错,投奔敌人,成为罗马的叛徒,最后又被敌人杀死,两边不讨好。如果把这部剧本和《哈姆莱特》、《李尔王》、《奥瑟罗》及《麦克白》比较一下,就不难发现这也是一部伟大的悲剧,也同样反映出了人性的另一个弱点。因为人性的弱点都有可能造成悲剧。另一方面,此剧写出群众易受煽动利用,忽左忽右,而护民官政治家则假作谦虚,心怀私利,两面三刀。科利奥兰纳斯实际上是吃了不懂政治的亏。这部剧本也像其他剧本一样,许多说白是用了五步抑扬格素体诗,而且是用莎士比亚式的特有的修辞来描述事物,使得气氛明显的加强。所谓五步抑扬格素体诗有以下几个特点:1.每一行诗有十个音节。2.每十个音节中分五个音步。3.每一个音步有两个音节,重音落在第二个音节上。4.素体诗是无尾韵的。如十四行诗就不是素体诗,虽然也是五步抑扬格,却是有严格的尾韵。不妨举例来看一下莎士比亚五步抑扬格素体诗在修辞上的特点:All the contagion of the south light on you,You shames of Rome!You herd of—Boils and plaguesPlaster you o’er; that you may be abhorr’dFurther than seen,and one infect anotherAgainst the wind a mile!You souls of geese,That bear the shapes of men,how have you runFrom slaves that apes would beat!…(I.Ⅳ.31—37)这一段的中文大意是:愿南风吹来的一切瘟疫都降临到你们身上,你们这些罗马的耻辱!愿你们浑身长满毒疮恶病,人们还没有看到你们时就会厌恶你们,因为在逆风的一英里之外就开始传染!你们这些穿着人形外壳的笨鹅灵魂,你们乱奔乱窜的奴才,连猴子也能把你们打退。再看这段中的修辞,the south这里不是“南方”,而是用方位代表具体事物“南风”,即吹来病菌的风。Boils是“脓肿”,plagues是“瘟疫”。而这里boils and plagues指所有的毒疮瘟病一类的东西。其他诸如be abhorr’d further than seen,one infect another against the wind a mile都是修辞完美的句子。读莎士比亚的作品不能望文生义,否则便理解得不确当,因为莎士比亚在运用词时,有他时代的特点,也有他个人语义学上的特点,这是不能忽视的。如本剧中随便可以看到下面一些词或词组在特殊情况下的含义:on ’t:of it  an ’t:if itfamously:for fame  for that:becauseto be:of being  being:since you areof:by   still:alwayslike:likely carry:winvoice:vote  cause:disease



奥林匹斯的陷落主演是谁?演过什么好的电影?

特工:杰拉德·巴特勒出演《明日帝国》《斯巴达300勇士》《古墓丽影2》《歌剧魅影》《守法公民》。总统:艾克哈特,出演《饥饿游戏》《我,弗兰肯斯坦》《洛杉矶之战》《朗姆酒日记》《兔子洞》《黑暗骑士》《黑色大丽花》《记忆裂痕》《永不妥协》。至于摩根.弗里曼,演过的片子太多了